去无方向的信
小麥
独立摄影师
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去无方向的信
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第四十一封信 | 有意为之的偶然(引子)

 
生生:
你好哇。
Vera Torok 和 Robert Pap 那组得奖 (Leica Oskar Barnack Award) 的照片儿不知道你还记得不记得,俩人儿,同一个卷儿拍两遍,双重曝光。Vera 说那组照片儿始于一个意外,有一次她不小心把已经拍过的卷儿又装进相机了,偶然事件,当然是偶然事件。
但问题是,最后的成品可不是偶然事件,我说过,他们需要不断地调整拍摄策略,比如试验画面的明暗比例怎么分配会更适合双曝,哪些颜色双曝或组合在一起之后会更协调,综合来看,两个什么样的场景结合出来会更好看……就这样,他们俩拍了四年,才从很多很多照片儿中选出了那几张参赛。
 
 
这些照片儿是有计划有组织有预谋的满屏花,这组照片儿的标题叫:Accidentally on Purpose,我把他翻译成“有意为之的偶然”。
在很早之前,第七八封信的时候,我聊到过 Stephen Gill 这个人和他的一个获奖项目 (The Rencontres d'Arles):The Pillar。
 
 
第七封信一开始讲的是摄影师的掌控力,我提到说很多人觉得 The Pillar 特别牛逼是因为这个项目“没有人类干预”,体现了纯自然力的震撼……我当然也觉得这个项目太厉害了,确实是自然力的震撼,但“没有人类干预”恕我实在不能苟同。
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这篇文章以“有意为之的偶然”为标题,介绍了几位摄影师的作品和创作理念。文章首先提到了摄影师Vera Torok和Robert Pap的双重曝光作品,强调了他们在意外事件的基础上进行精心策划和拍摄的过程。接着,文章提到了摄影师Stephen Gill的项目“The Pillar”,并探讨了自然力与人类干预之间的关系。随后,文章介绍了摄影师Martin Parr的作品和其长期拍摄项目的成就,强调了观众对作品的理解可能会随着时间和经验的积累而改变。接着,文章提到了摄影师Gueorgui Pinkhassov使用iPhone拍摄的作品,强调了他对自由和创造力的态度。最后,文章总结了摄影创作的复杂性,强调了“想要什么都不想要”是一个需要不断探索的状态。整篇文章通过介绍不同摄影师的作品和思考,展现了摄影创作的复杂性和深度。

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全部留言(2)

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    啊看不明白(°ㅂ° ╬)为啥会笑!

    作者回复: 不重要,啊哈!

    2022-04-04
    1
  • 池建强
    拍胶卷,六卷冲扫一次,拿到胶片和扫描照片,观片修图,发几张到群里,其他自己偷着看。目前这么个状态

    作者回复: 弄个暗房自己冲冲试试,应该挺好玩儿的~

    2022-07-30归属地:四川
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